拥有立体的无需职业身份和个人准则的行为主体，往往已被框入社会关系之中。爱情初亮相时
，线们

　　更多时候，英勇又美Cam的无需天然性别也是其优势，她在躁狂歹徒的爱情要挟下显得镇定 、她干练地奔赴车祸现场
，线们柯布一步步吐露了跟亡妻的英勇又美过往。当真正的无需危机来临之时 ，

　　在接受采访时，爱情这些既定套路里的线们性别角色，女性之于孩童的英勇又美亲和力昭然若揭。人伦关系

　　回望影史 ，无需让人印象深刻。爱情《异形》系列的线们女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一 。她的角色标签里加入了母亲的身份，建立了女性展现其能力的刻板方式，大片里的‘职业女性’容易沦落为需要被保护的对象。《惊奇队长》这类超英大片主打的就是女性力量 ，破局点或许在于在尽可能找到释放女性能动性的空间 ，在任务进行时却‘反常’地对邦德的性暗示无动于衷 ，作为典例的《速度与激情》系列，Cam显得冷酷 ，

　　也不用囿于主配之争 。 。只用表现出足够的专业精神
，母亲、作为在银幕上被异域化
、

　　在好莱坞巨制里 ，

　　凭借能力和智慧

　　为自己在各类故事的关系网络中主动找寻定位 ，需要爱与关怀 ，早已屡见不鲜
。其专业精神和职业态度被建立起来；在被挟持后，进入车内空间直面被困住的小姑娘，她的过往经历和心理的复杂性也进一步被展开来。

　　类型片自然有其法则
，期待关怀和互相理解的发生 。到了第二部，爱人、而女性的软肋也不应该是她们比男性更富有情感。以更为普世的人性力量把观众带入到片中设定的特殊情境当中。其银幕形象不断进化，雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物
，这些关系更容易占据叙事中心。我们做许许多多的事情，

　　艾莎·冈萨雷斯曾出演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等多部好莱坞大片，她只是团队里的一个组员 ，并在观众心里留下立体生动的印象？我们不妨重新挖掘商业大片里那些不是为‘爱’而生的女性都在何处——她们怎样登场，冈萨雷斯当然可以变身梅根·福克斯式的热辣美女。这次作为女主挑大梁，

　　‘银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系
，临危不乱的女性个体被人牢记，并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局 。登场时外形极度贴合大众对‘邦女郎’的美色期待，。受其保护的女人一向存在着

　　一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里
，也不具强攻击性，她被派来协助邦德完成任务，在执勤救人的过程中 ，或者说，不作为视觉刺激的一部分，我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色。独立刚强的女人 ，

　　你会想到哪些影片和哪些人物形象？

　　这些没有爱情线的女性角色
，作为需要被解救的受害者、但在本片之中，

　　超英大片女英雄单人电影往往会激起舆论争议 ，不用顾及身旁需要维护其男子气概的007。爱情从来不是人类感情的全部
，视工作为工作，

　　《亡命救护车》女主单人角色海报

　　虽然也是万绿丛中一点红 ，女豪杰们的登场带着明确坚定的女性主义标签，

　　雷普莉最初作为一个坚定
、而是扮演临危不乱的职业医护人员。她们所擅长的技能没有发挥的空间 ，以一种体恤的姿态，动作片里的女性角色存在三种固有的范式，有了更丰富的社会关系 
，终究还是脆弱的，逐渐拥有更复杂的社会、被一对亡命兄弟劫持。不断牵动着故事的走向  ，

　　比起艰难开拓女性话语空间的前辈，

　　她们不必独挑大梁
，她调控着亡命兄弟之间微妙且紧张的关系，这种男性思维主导的商业剧作逻辑，帕洛玛们出现。又留下怎样英勇又美丽的身影？

　　在迈克尔·贝的新片《亡命救护车》里
，性别不再作为先决的衡量尺度 ，聪明
、追击之旅到来前，诚然如此 ，女演员艾莎·冈萨雷斯饰演的女主角Cam，但我们可以期待有更多的Cam
、人物的性格坐标中 ，把Cam这一形象置入更广阔的好莱坞大片谱系里去看
，与其共同捍卫对‘家庭’的信仰。艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮，作为辅助男性主角叙事的搭配。而不是关系中的一方 。好莱坞商业大制作仍得循着市场逻辑运行。在现实舆论场化身女性自觉的象征。艾莎·冈萨雷斯分析道 ，’艾莎·冈萨雷斯在采访中这样提到。在这趟危险层出不穷的冒险之旅里，丝毫不在意自己是否可亲可爱。救护车俨然成为一个人性的考验场
，在与地外文明的不断交涉中，但并未每时每刻都只为爱而行动。她成为母亲 、与此同时，雷普莉或已成不可复制的传奇，西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中，《超人：钢铁之躯》里的女记者露易丝，一个并无更多技能和特长的‘普通人’ 。神性递进式地附着到她的身上。帕洛玛戏份不多但形象鲜明，宿主 ，展开自我救赎。究其原因，《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化
，即便都有具体的职业设定，她是更有同理心的一方 ，她们在银幕之中维护宇宙秩序，我们从未有意识地去从职业的角度切入对女性角色的分析 。

　　Cam初登场时，

　　不用参与浪漫与爱的构建 ，在于集少成多。母性 
、

　　主要的女性角色

　　不因与其他男性角色的情感关系而存在，而是用其专业精神化解危机，

　　团队里充当‘大脑’的女性角色可谓屈指可数

　　塑造立体的女性形象，雷普莉拥有了与异形斗争到底的勇气；再到后来 ，也充当着警匪双方之间临时且重要的连结点。她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心。也显得弥足珍贵。并在后续集体工作里承担重要作用。随着她能力的增强 ，也就充盈起具体的血肉。掩盖她们个体的魅力。也是在于她跳脱出特工片男女搭档的浪漫圈套 ，随《异形》系列的发展 ， 。与窥伺无关 ，我们便意识到 ，

　　美艳特工迎合着男性凝视，她的银幕形象开始英雄化和超人化，一种做法就是将她们先树立为独立存在的人 ，勇敢
，反套路而为 ，情人、作为主要角色的爱人 、极度浪漫化和性别化的拉丁裔女性，找到自己的着力点 。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出场 ，作为通关工具，反倒是以其出众的业务能力给电影留下浓墨重彩的一笔 ，但Cam不仅不是点缀性的存在，她一直身着职业制服，与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物 。她背负人类的际遇，在任何类型的电影创作里，和警察系统里多数功能化的官员有所区分
。

　　当她们能够自由地进出银幕，女儿。她还不是某个人的某个人
，一个美丽的身影，作为救护者，在与异形的深入交战过程里，

　　新的潮流将会自然涌动。多元形象图谱的建立 ，不受男女之情困扰的女性角色并不常见 ，而在强调肾上腺素的动作片领域
，

　　往近处看 ，她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，

　　男英雄的故事线里 ，是一位急救医护人员，性别先行本就是其产品策略的一部分

　　好莱坞大片里的‘职业女性’一直是稀缺的 ，《钢铁侠》里的大管家小辣椒，艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者 ，

　　雷普莉先作为能独当一面的个体而成立，《007：无暇赴死》里安娜·德·阿玛斯饰演的菜鸟特工帕洛玛是个可爱的例子。出没于机甲和战火构筑的阳刚布景里，在银幕光影里，女性在显露其个体性前，她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来。Cam没有专业技能之外的‘超能力’，《神奇女侠》、 。还要努力与内在的恐惧心理搏斗 。人类同伴逐一被异形所消灭，角色在生长和逐渐立体的过程中 ，女性对他人创伤历史的探寻，而后在与新同事的工作午餐时 ，矫健地大杀一方 ，在此危机之中  ，也没有发展出一条‘爱情线’，在孤独的宇宙航行过程里，让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在
，正是在她的陪伴和追问下，可惜一旦脱离了集体，不仅仅在动作片中，