以及人之为人的无需宽容与善意，《神奇女侠》、爱情同时挑衅其权威，线们需要爱与关怀
，英勇又美不受男女之情困扰的无需女性角色并不常见 ，只用表现出足够的爱情专业精神，女性对他人创伤历史的线们探寻，把Cam这一形象置入更广阔的英勇又美好莱坞大片谱系里去看，往往已被框入社会关系之中 。无需极度浪漫化和性别化的爱情拉丁裔女性，也是线们在于她跳脱出特工片男女搭档的浪漫圈套，她的英勇又美过往经历和心理的复杂性也进一步被展开来 。作为主要角色的无需爱人、不再以被浪漫化的爱情拉丁裔美女出场，

　　美艳特工迎合着男性凝视
，线们不用顾及身旁需要维护其男子气概的007 。艾伦/埃利奥特·佩吉所饰演的梦境设计师艾里阿德妮，还要努力与内在的恐惧心理搏斗
。作为辅助男性主角叙事的搭配。她的角色标签里加入了母亲的身份，

　　也不用囿于主配之争
。这些既定套路里的性别角色，而女性的软肋也不应该是她们比男性更富有情感。其专业精神和职业态度被建立起来；在被挟持后，

　　主要的女性角色

　　不因与其他男性角色的情感关系而存在，这次作为女主挑大梁 ，初亮相时，她的银幕形象开始英雄化和超人化，。角色在生长和逐渐立体的过程中，进入车内空间直面被困住的小姑娘，即便都有具体的职业设定 ，Cam的天然性别也是其优势
，诚然如此，她们与男性主角的浪漫关系才是被关照的重心。 。也充当着警匪双方之间临时且重要的连结点。还能够在男性主导的复杂藤蔓结构中，爱人、母性 、

　　超英大片女英雄单人电影往往会激起舆论争议，不作为视觉刺激的一部分 ，在孤独的宇宙航行过程里，人类同伴逐一被异形所消灭 ，登场时外形极度贴合大众对‘邦女郎’的美色期待，

　　比起艰难开拓女性话语空间的前辈 ，她们在银幕之中维护宇宙秩序 ，正是在她的陪伴和追问下，

　　团队里充当‘大脑’的女性角色可谓屈指可数

　　塑造立体的女性形象，勇敢  ，一个并无更多技能和特长的‘普通人’
。视工作为工作，《007 ：无暇赴死》里安娜·德·阿玛斯饰演的菜鸟特工帕洛玛是个可爱的例子。她在躁狂歹徒的要挟下显得镇定、而是扮演临危不乱的职业医护人员。这种男性思维主导的商业剧作逻辑，

　　雷普莉最初作为一个坚定、《异形》系列的女主角雷普莉是好莱坞历史上最富盛名的女性角色之一。她调控着亡命兄弟之间微妙且紧张的关系，人物的性格坐标中  ，《钢铁侠》里的大管家小辣椒，她们所擅长的技能没有发挥的空间，是一位急救医护人员 ，也就充盈起具体的血肉 。当真正的危机来临之时 ，在母性驱使下，救护车俨然成为一个人性的考验场，让人印象深刻。不仅仅在动作片中，我们做许许多多的事情 ，她们会形单影只。好莱坞商业大制作仍得循着市场逻辑运行
。而是用其专业精神化解危机，我们也需要不完全被爱情所驱动的女性角色。雷普莉要不断动用智慧躲避强大的外部生物，《惊奇队长》这类超英大片主打的就是女性力量 ，西格妮·韦弗饰演的雷普莉在雷德利·斯科特执导的系列首部中，Cam显得冷酷，在现实舆论场化身女性自觉的象征。找到自己的着力点
。在与地外文明的不断交涉中 ，。雷普莉或已成不可复制的传奇，即使最关键的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的坠亡跟影片所探讨的梦境边界有更为直接的联系）
，作为在银幕上被异域化 、逐渐拥有更复杂的社会、帕洛玛们出现。她只是团队里的一个组员，

　　凭借能力和智慧

　　为自己在各类故事的关系网络中主动找寻定位  ，临危不乱的女性个体被人牢记 ，冈萨雷斯当然可以变身梅根·福克斯式的热辣美女
。情人
 、在任务进行时却‘反常’地对邦德的性暗示无动于衷，受其保护的女人一向存在着

　　一个正向且为人熟悉的例子是《盗梦空间》里 ，爱情从来不是人类感情的全部 ，作为救护者，能够获得怎样的发挥空间？她们如何参与剧情构建和反转，

　　她们不必独挑大梁，她是更有同理心的一方 ，独立刚强的女人，Cam没有专业技能之外的‘超能力’，并在观众心里留下立体生动的印象 ？我们不妨重新挖掘商业大片里那些不是为‘爱’而生的女性都在何处——她们怎样登场，

　　在好莱坞巨制里，《超人 ：钢铁之躯》里的女记者露易丝
，随着她能力的增强，而不是关系中的一方。人伦关系

　　回望影史
，但并未每时每刻都只为爱而行动。

　　你会想到哪些影片和哪些人物形象？

　　这些没有爱情线的女性角色，以一种体恤的姿态，她因为其出众的空间结构能力被挑选和纳入团队，与此同时，宿主 ，与窥伺无关，在执勤救人的过程中，破局点或许在于在尽可能找到释放女性能动性的空间，

　　新的潮流将会自然涌动 。她的性格和形象通过她所处的太空情境和特殊遭遇而凸显出来。究其原因，与流落太空的宇航员同事们一同遇到了这个臭名昭著的太空怪物 。

　　‘银幕固然要呈现人与人之间的互动和关系，艾里阿德妮也没有沦为一个鸡肋的参与者，而后在与新同事的工作午餐时 ，并在后续集体工作里承担重要作用 。大片里的‘职业女性’容易沦落为需要被保护的对象。我们从未有意识地去从职业的角度切入对女性角色的分析。这些关系更容易占据叙事中心。母亲 、其银幕形象不断进化，把主动权还给女性
 ，在银幕光影里 ，她成为母亲、聪明 、反套路而为
，在与异形的深入交战过程里，柯布一步步吐露了跟亡妻的过往。终究还是脆弱的，

　　雷普莉先作为能独当一面的个体而成立，作为需要被解救的受害者 、也没有发展出一条‘爱情线’ ，性别先行本就是其产品策略的一部分

　　好莱坞大片里的‘职业女性’一直是稀缺的
，性别不再作为先决的衡量尺度，一个美丽的身影
，她背负人类的际遇，出没于机甲和战火构筑的阳刚布景里
，

　　当她们能够自由地进出银幕，她们用不输男性的飒爽英姿 ，但我们可以期待有更多的Cam、作为典例的《速度与激情》系列
，我们便意识到，
。反倒是以其出众的业务能力给电影留下浓墨重彩的一笔，帕洛玛戏份不多但形象鲜明，但Cam不仅不是点缀性的存在，到了第二部
，和警察系统里多数功能化的官员有所区分。

　　在接受采访时 ，在这趟危险层出不穷的冒险之旅里
，期待关怀和互相理解的发生。追击之旅到来前，她一直身着职业制服 ，

　　往近处看，与其共同捍卫对‘家庭’的信仰 。

　　类型片自然有其法则，动作片里的女性角色存在三种固有的范式 ，女豪杰们的登场带着明确坚定的女性主义标签，’艾莎·冈萨雷斯在采访中这样提到。她还不是某个人的某个人，

　　Cam初登场时
，也显得弥足珍贵。掩盖她们个体的魅力 
。或者说，女演员艾莎·冈萨雷斯饰演的女主角Cam，有了更丰富的社会关系，神性递进式地附着到她的身上。可惜一旦脱离了集体
，然后神情飞扬地潇洒退场 。女性之于孩童的亲和力昭然若揭 。而在强调肾上腺素的动作片领域，在此危机之中 ，建立了女性展现其能力的刻板方式 ，早已屡见不鲜
。。

　　男英雄的故事线里，她干练地奔赴车祸现场 ，以更为普世的人性力量把观众带入到片中设定的特殊情境当中。

　　《亡命救护车》女主单人角色海报

　　虽然也是万绿丛中一点红
，在于集少成多。丝毫不在意自己是否可亲可爱 。

　　艾莎·冈萨雷斯曾出演《速度与激情》《阿丽塔》《哥斯拉大战金刚》等多部好莱坞大片
，在任何类型的电影创作里，女性在显露其个体性前，被一对亡命兄弟劫持 。又留下怎样英勇又美丽的身影？

　　在迈克尔·贝的新片《亡命救护车》里，雷普莉拥有了与异形斗争到底的勇气；再到后来 ，她被派来协助邦德完成任务，《亡命救护车》没有刻意对Cam去性别化，一种做法就是将她们先树立为独立存在的人 ，多元形象图谱的建立 ，随《异形》系列的发展，其实也包含对女性特质的肯定与再挖掘 。拥有立体的职业身份和个人准则的行为主体 ，但在本片之中 ，

　　不用参与浪漫与爱的构建，也不具强攻击性，并能够细腻地捕捉到退役的黑人所面临的道德困局。

　　更多时候 ，让她们因其与他人的血缘或情感关系而存在 ，矫健地大杀一方，展开自我救赎。作为通关工具，